主意城更亟待有影响力的大品种,香水之都国际

2019-10-19 05:13 来源:未知

专访巴黎国际艺术城负责人兰格斯

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  明年,2015年,即将迎来巴黎国际艺术城开放运行50周年。从艺术城的海报、网站到城里的各种标识,都在提醒入住者,艺术城已经风雨兼程走过50载。从1949年开始有建立国际艺术城的创意,到1965年第一栋主建筑落成,1972年在蒙马特设立32间大工作室,1985年至1995年10年间在第一栋建筑旁边新增3栋建筑作为原先工作室的补充,随后又陆续对4栋老建筑进行维修改造,最终形成了如今总面积16000平方米、300余间工作室的总体格局,入住国际艺术家接近2万名。这些不断变化的数字背后,还隐藏着更大的变局,这与2010年临危受命入主艺术城的负责人兰格斯密切相关。在他眼中,50周年不是回顾与纪念,而是展望与畅想,未来的路在哪里?

中国艺术家孙玉敏在巴黎国际艺术城清华大学美术学院工作室创作

  “这么多年来,艺术城在艺术家与各个国家、艺术组织之间编织了一个非官方外交的网络。它的双重优势在于,在巴黎的心脏位置搭建了一条与世界沟通的道路,从而形成了一个独特的国际文化聚集与交汇的胜景。”兰格斯觉得回看艺术城走过的路,“每一天,每一件事都闪耀着明亮的光芒”。“无论世界的艺术中心在哪,纽约、伦敦、巴黎或是柏林,这里,艺术城都会是一个观看的窗口,透过它可以看到世界各国的艺术家怎么看待欧洲、怎么看待巴黎,通过它将世界各地最新鲜的文化信息进行交流汇总。我一直希望这里不是一个岛,而是一个桥梁。”兰格斯说。

1984年年末,当时国内最为知名的美术类刊物《美术》杂志刊登了一条吕霞光夫妇画室在巴黎国际艺术城揭幕的消息。短短几百字,记录了中国美术史上具有开创性意义的重要事件,中国人在巴黎有了自己的工作室。随后至上世纪90年代末,中央美术学院、中国美术学院、中央工艺美院、广州美术学院、西安美术学院、南京艺术学院等十几个艺术院校先后在巴黎国际艺术城认购了工作室,目前中国共有工作室16间。

  世界在改变,艺术城必须变化了,它不能停留在过去,这点兰格斯深有体会。“相比之前,我们更多的与政府部门、文化艺术组织的官方、半官方机构合作,最近出现了更多个人化的交流。更多的个人申请者,会将他们的个人信息与创作计划发到我们专门的审核机构。”兰格斯的话语只透露了改变的一小部分,更大的改变在于对艺术城管理的理念上。“我不太喜欢强迫入住者按照一个统一规定进行创作生活,他们可以有更自由的空间。可以画画,可以思考人生,可以开放工作室,但没有什么是必须要做的。艺术家不一定要在艺术城举办展览,他们可以跟美术馆、画廊合作,到更大的空间去展示自己。尽最大可能开放自己,艺术城提供的是柔性、灵活的管理模式。”兰格斯说。但是这种柔性、灵活并不代表没有规则。相反,从入住手册到公共工作室租用再到各种惩罚措施,类似科学化的酒店管理模式开始出现在艺术城,只是如何更加完善与有效还需要更多时间的磨合,毕竟管理艺术家与管理一般游客是有本质区别的。

这其中最为著名的就是中国美协吕霞光工作室,该工作室于1984年11月揭幕,截至今年8月底,已入住超过150余位艺术家。关于吕霞光工作室的购置,浙江美术馆编撰的《霞光流彩吕霞光纪念文集》有过详细记载。按该文集所说,在吴作人先生建议下,其同窗吕霞光利用多年藏品换购所得经费购置了工作室,以供中国艺术家来法时使用。后将工作室使用权交由中国美协,8303这间工作室永久性地归中国艺术家使用。根据老艺术家肖峰的回忆,吕霞光要求中国美协推荐的艺术家,一要品学兼优,二要爱国,他十分反感盲目说外国什么都好的媚外者。而中国美协自接手吕霞光工作室以来,每年都会刊登启事,公开招募会员中愿意申报入住工作室的有志之士,每年分四批派驻,并会在申报时提醒入住者尽量安排时间看望吕霞光的后人,以表达对其为中国美术走出去所作贡献的敬佩之情。

  对于中国,兰格斯有着特别的情结。他研究中国的古代哲学,喜欢分析传统中国山水画。对于来到这里的中国艺术家,他的心态则比较纠结。一方面,他可以理解中国艺术家多以艺术城为中转站,更多时间是到欧洲各国去巡游。另一方面,他又强烈建议中国艺术家可以安心地住下来。“我认为,中国在艺术城购买工作室的文化艺术组织可否考虑下,改变这种机械式的每批两个人、每次两到三个月的派驻模式,而是按项目、按创作计划,有目的地做一些短则半年长则一年的长期驻留,这无论对艺术家还是对艺术城都有利。”兰格斯话语还有一个隐情,那就是他希望挽回艺术城不断削弱的在巴黎艺术界的影响力,而最有效的手段就是靠艺术城入住艺术家的创作。

纵观这16间工作室,对新时期中国美术到底发挥了多大作用,谁也不敢妄言。但它们作为中国艺术家全面认识、深入了解西方艺术的窗口,所起到的作用是毋庸置疑的。众多知名的中国艺术家都曾在此学习创作过,留下太多美好的记忆。关于这些的文字和图像记录只要在网上一搜就可找到许多许多,甚至还可以找到巴黎国际艺术城实用指南,告诉你关于在这里生活和创作的多个便捷途径。

  谈及未来规划,兰格斯表示,他希望可以有更多、更大的多个艺术家可以一起工作的工作室空间;艺术城里的空地广场可以建个咖啡馆,不仅让入住艺术家有个聊天的地方,也会对公众开放,加大彼此间的交流与了解。与此同时,他认为,艺术城还需要更多更好的长期项目,让入住的艺术家在这里真正创作出一批有影响力的作品,而艺术城则要努力使其成为一个更宽广的艺术网络中更重要的节点,只要艺术家入住这里都能从中找到自己与这个世界的联系。

目前,中国的工作室都是委托巴黎国际艺术城的管理部门统一管理运行。每位入住的艺术家通过本单位的外事部门申报,外事部门将艺术家材料发到巴黎国际艺术城,通过简单审核后发出邀请函,艺术家便可顺利入住。每位中国艺术家的入住期限通常为3个月,一个人每月要缴纳421欧元的物管费,如两人入住第二位加收150欧元,每间工作室原则上入住艺术家不超过两人。颇为人性化的一点是,艺术家可以携带家眷,妻子和孩子可以作为随行一同入住,费用同上。

  采访手记

vnsc5858威尼斯城官网 ,由于购买时期不同,中国的工作室分布在巴黎国际艺术城的多栋建筑里,有的是上世纪60年代新盖的,有的则是处在二三百年历史的老楼中,房间的格局大致相同,三四十平方米,两扇大落地玻璃窗保证光线充足,简单的家具,统一的餐具,至于其它生活用品就靠一拨拨的住客积攒下来,有的甚至还有擀面杖,在异乡吃顿饺子和面条也是件惬意无比的事。

  与法国人说英语,难免让人头疼。但更头疼的是反复沟通与确认会面时间。在法英混杂的交流中,记者感到了法国人的改变。他们反思世界上并不只有法语是最美的,法国人也必须去了解外国人如何生活与如何看待自己,从而才能更好地了解自身,并在这个世界立足。傲慢的高卢雄鸡正在改变,这种变不只是经济增长的乏力和不断的“政治地震”,而是骨子里开始向世界学习。当然,让人印象颇深的还有,采访结束时,兰格斯对记者说,中国最大的改变是越来越多的年轻人可以流利地用英语或法语与外国人面对面交流。而据记者了解,就在采访前不久,一个中国年轻学者曾经用法语给他解释了一个困扰他许久的中国古代哲学疑惑。

巴黎,博物馆林立,拥有浓厚的艺术氛围。长久以来,对中国艺术家,特别是视觉艺术家有着巨大的吸引力。基本上,来巴黎国际艺术城入住的艺术家都要提前半年申请,有的甚至要等上一两年,所以一入住,每个艺术家的计划日程都是满满的,早出晚归是常态,而以此为中转站,周游欧洲也是大多数艺术家的通常做法,由于巴黎国际艺术城管理者取消了入住艺术家必须在入住期结束前举办个人展览的要求,在没有任何创作压力的情况下,中国艺术家可以更加自由地边走边看,充分感知西方文明悠久、深厚的艺术传统。

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