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2019-11-21 07:42 来源:未知

  第55届威尼斯国际艺术双年展于6月1日如期开幕,对于创办于1893年、迄今已有120年历史的威尼斯双年展来说,这原本是两年一度、一如既往的寻常节目。然而,由于中国艺术家的蜂拥而至,这届双年展似乎变得异乎寻常,因为除了中国馆之外,各种名目的展览使得这个夏天去威尼斯参展的中国艺术家竟有300多人。这样的参展规模不仅是中国当代艺术界的大事件,也是威尼斯双年展历史上的奇观。

  这个夏天去威尼斯参展的中国艺术家竟有三百多人,这样的参展规模不仅是中国当代艺术界的大事件,也是威尼斯双年展历史上的奇观。数量如此众多的平行展和参展者,大大超出了人们的意料,而浓重的商业色彩和展览效果的不尽如人意也的确给抨击者提供了诟病的理由。

  本届威尼斯双年展共有88个国家参加,总策展人马西米利亚诺·吉奥尼为这一届双年展确定的主题是“百科宫殿”,顾名思义,这个标题带有海纳百川、无所不包的意思。

  第55届威尼斯国际艺术双年展于6月1日如期开幕,对于创办于1893年、迄今已有整整120年历史的威尼斯双年展来说,这原本是两年一度、一如既往的寻常节目。然而,由于中国艺术家的蜂拥而至,这届双年展似乎变得异乎寻常,因为除了中国馆之外,10多个各种名目的展览使得这个夏天去威尼斯参展的中国艺术家竟有三百多人。这样的参展规模不仅是中国当代艺术界的大事件,也是威尼斯双年展历史上的奇观。

  双年展由主题展、国家馆、平行展三部分组成。据说,本届双年展共有平行展40个,中国艺术家就占了8个。另外还有8位中国艺术家的7组作品参加了肯尼亚馆的展出。本人初步统计,以各种名义参加本届威尼斯双年展的中国艺术家达316人之多(这其中也包括一些艺术家的重复参展)。有人惊呼“威尼斯双年展的神话从此破灭,其神圣性和学术性也从此终结”;还有人断言“中国人的文化自卑感促成了国际艺术掮客的商机”。

  本届威尼斯双年展共有88个国家参加,总策展人马西米利亚诺·吉奥尼为这一届双年展确定的主题是“百科宫殿”,顾名思义,这个标题带有海纳百川、无所不包的意思。双年展由主题展、国家馆和平行展三部分组成。双年展的总主题和平行展的低门槛似乎给中国艺术家大规模“占领”威尼斯提供了某种必然性和合理性,而中国艺术家也确乎抓住了这样的历史性机遇。下面让我们清点一下中国艺术家参加本届威尼斯双年展的具体项目。

  世界是复杂的,万事都有两面性。在我看来,中国艺术家扎堆威尼斯至少有下列几个方面的积极意义。

  中国馆是中国艺术家参加威尼斯双年展的“正规军”。自2005年中国在威尼斯双年展设立国家馆,这是中国馆的第5次亮相。本届双年展中国馆的策展人是中央美术学院副教授王春辰,他以“变位”为主题,携何云昌、胡曜麟、缪晓春、舒勇、童红生、王庆松和张小涛等7位艺术家登陆水城。

  第一,且不要苛求每一位参展艺术家及其作品在学术上的高水准,如此众多的艺术家能够前往威尼斯参展,本身就是中国社会和经济发展进步的体现,要知道30年前中国人出一趟国都是极为困难的事。虽然确如抨击者所攻讦的那样,威尼斯双年展平行展的设立及其展览操作带有较强的商业色彩。事实上,推出并扩大这项计划的初衷就是促进双年展经济效益的最大化。但是,古今中外从来都没有纯粹的艺术展览,对于中国而言,正是由于市场经济的兴起和艺术商品化的出现才带来了当代艺术的繁荣和发展。

  除了中国馆,近10个由中国当代艺术组成的平行展给威尼斯带来了中国艺术家人数的爆棚,也正是这些规模庞大的“游击队”饱受争议。

  第二,对于仍处在双轨制时期的中国当代艺术界来说,威尼斯双年展平行展是一个自由平等的舞台,因为那里没有苛刻的非学术性审查。

  据初步统计,以各种名义参加本届威尼斯双年展的中国艺术家达316人之多(这其中也包括几位艺术家的重复参展)。数量如此众多的平行展和参展者,大大超出了人们的意料,而浓重的商业色彩和展览效果的不尽人意也的确给抨击者提供了诟病的理由。让我们超越本届威尼斯双年展中国艺术平行展纷乱喧嚣的现场,从历史维度和国际视野看看中国艺术家扎堆威尼斯现象的成败利弊。我们不妨简要回顾一下中国艺术参加威尼斯双年展的历史。

  第三,对于威尼斯人而言,双年展和电影节是当地的民俗文化活动;对于世界各国艺术家而言,那里是文化竞争的战场。中国文化艺术需要参与国际竞争,至少我们必须参与国际交流与对话。历史已经证明,威尼斯双年展是推动中国艺术国际化不可或缺的重要舞台。

  中国艺术第一次参加威尼斯双年展是1980年的第39届,当时中国政府送展的是“民间剪纸”。1982年第40届威尼斯双年展,中国再度参展,送展的是“刺绣”。威尼斯双年展是世界艺术最新成果的展示舞台,中国两次以应划归民俗学范畴的古老艺术参展,与双年展的宗旨格格不入。因此,1982年之后,该展组委会便停止了对中国的邀请。

  第四,中国艺术家大量参加平行展不仅可以促进威尼斯双年展中国国家馆展览水平的提高和策展机制的完善,而且可以开阔中国艺术界的国际视野,提高中国当代艺术的整体水平。与世界艺术强国相比,中国当代艺术的整体水平还有相当大的差距,而这样的差距只有通过更多的国际交流才有可能拉近。

  中国艺术观念和创作与威尼斯双年展反映出来的同期国际艺术潮流之间的巨大落差,经过改革开放后中国当代艺术家十几年的努力,终于有了极大的缩小。当我国当代艺术结出硕果的时候,威尼斯双年展才再度向中国艺术打开了大门。1993年第45届威尼斯双年展才是真正意义上的中国当代艺术的出场,经由栗宪庭的推荐,该届双年展的策展人奥利瓦·伯尼托·奥利瓦邀请了14位中国当代艺术家参展。对于中国当代艺术是而言,参加该届双年展是一个历史性大事件。从那以后,每一届威尼斯双年展都有中国当代艺术家参展。

  我认为,参加威尼斯双年展平行展的中国艺术家应该是多多益善。换一句话说,问题不在于我们参展的人数太多,而在于我们应该着力研究“展出什么”以及“怎样展出”。本届中国艺术双年展平行展暴露出来的问题——例如有些展览主题混乱、趣味恶俗,杂货铺和地摊式的陈列方式——都需要在未来的平行展中予以纠正和完善,至于那些挑战当地和普遍人类伦理、道德和法律底线的所谓“创作”则应该坚决反对。我相信,平行展的质量问题只有通过继续参加平行展、不断积累经验、吸取教训,才能得到解决。当然我们应该警惕,虽然威尼斯有足够的容量,但如果中国艺术平行展量大质差、影响恶劣,不排除威尼斯双年展组委会或当地政府将来有出台“限华令”的可能。

  2005年第51届威尼斯双年展中国国家馆正式启用,从此中国艺术在威尼斯双年展有了稳固的阵地。

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