青春寓言与失落隐喻,怎么样晓得现代语境下的

2019-11-28 08:19 来源:未知

青春寓言与失落隐喻

画家朱新建在这个初春的突然离世令人唏嘘不已,在对朱新建各种形式的悼念中,我们得以重温这位当代中国画坛新文人画领军人物的经典作品和创作道路。

——读吴思骏新卡通作品

20世纪80年代中期,朱新建画作以小脚裸体女人形象在画坛一炮走红同时也饱受争议,批评的火力主要集中在两个方面:其一,绘画题材,在社会风气还相对保守的80年代中期,朱新建笔下搔首弄姿、衣着暴露的女性形象被斥为纯粹的封建糟粕、玷污了美术馆圣洁的殿堂;其二,笔墨技法,朱新建稚拙的、涂鸦式的线条被认为亵渎了传统笔墨。面对铺天盖地的指责,朱新建不为所动,依旧按照自己的思路继续创作,标志性的小脚女人发展成了身着现代服饰的都市女性,独有的稚拙笔触也开始延伸至戏曲人物、花鸟等更广泛的题材。随着逐渐开放的文化氛围,朱新建的作品逐渐被承认和接受,进而竟引领一时画风,成为新文人画的代表人物。在这位前辈所开辟的道路上,后起之秀奋起直追甚至走得更远,与许多后来的更加大胆直白表现情欲的作品相比,朱新建反而显得含蓄了,其先锋性逐渐被掩盖,后来者开始质疑朱新建作品的艺术价值和其在美术史上的意义。

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vnsc5858威尼斯城官网 ,对艺术作品的评价和解读不能脱离艺术史的视角和作品创作的历史语境,理解朱新建的作品必须结合上世纪80、90年代中国画坛的整体背景。80年代知识界、文艺界持续的文化热,其本质是由改革开放所引起的对中国传统文化和当代文化的重要反思,这股文化热不可避免的波及到中国画坛,以李小山的文章《当代中国画之我见》为导火索,引发了中国水墨画坛一次重要的理论论争,将建国初期所展开的中国画创新问题的讨论从技法层面提高到精神思想层面,开始以西方/国际艺术为参照体系重新审视中国传统绘画。而此时以李老十、王孟奇、田黎明等为代表的中国画家,其创作体现出对传统中国文人绘画从笔墨意趣到精神层面的承续与突破,这一形态的艺术创作,正可作为西方视野探讨传统文化观念形态的语境下绝佳的研究对象和样本。朱新建生拙的用笔是对文人画摒除行家圆熟追求戾家气的继承,而其标志性的妩媚女性形象则是对传统文人画的反叛与突破。众家评说中,陈丹青对朱新建的评价最为中肯精切,且对朱新建所处文化语境有着深刻的认识在二十世纪八十年代的中国,远甚于十九世纪的欧洲,更别说二十世纪七十年代掀起性解放运动的美国。在裸体艺术源远流长的欧洲与宋明理学治下的中华帝国之间,在美国嬉皮士运动与中国的政治运动之间,性欲,及表达性欲的勇气或灾难其命运的共相与殊相,不言自明。

《幸福时光系列》纸本设色45×38厘米2011年

近30年过去了,产生或说成就了朱新建以及其他新文人画家的珍贵历史语境早已不复存在,中国水墨画经历了几次突破性的变革90年代上半页逐步摆脱85新潮美术的泛观念化倾向,转而关注当时社会中人的生存状态,不再热衷于形式技法层面的水墨实验,而是直接将水墨作为艺术语言表现感受与体验;2000年左右,具有实验性的抽象水墨势头强劲,经过艺术家个性提炼的水墨语言不仅具有强烈的视觉冲击力,更上升到创作方法论的层面,以水墨为媒介对当代艺术观念问题作出回应。近10年来整个中国当代艺术生态发生了巨大变化,大量资本的强势介入对艺术市场以至艺术创作形态都产生深刻的影响。在2000年之后的中国当代艺术语境中,活跃于水墨领域的青年艺术家群体创作呈现出几个趋势:

  上世纪90年代中后期开始,“卡通艺术”与“青春绘画”逐渐映入我们的世界,“70后”艺术家异军突起,俨然成为那个时代的新浪潮。一种近乎娱乐,但又略带忧郁的气息笼罩在世纪之交的时代,集体无意识地远离抽象晦涩的形而上主义,选择一种带有奇幻色彩的自我探险成为一代人的共同特性。

其一突破传统技法局限,自上世纪80年代以来,关于水墨技法的实验就不曾停止过,时至今日对技法的研究已经由目的变为手段,为实现最终的画面效果而服务,年轻一代艺术家更没有上一代国画家面对传统、讲求笔墨的顾忌,为了达到理想的视觉效果可谓不择手段。

  与上世纪90年代出现的老卡通绘画相比,2000年后出现的新卡通、新青春艺术似乎更为直接、真实地切入艺术家自身的经验主体,老卡通只是作为一种文化的姿态或是某种带有模仿性质的姿态前卫出现,其实质并未成为一代人固有的文化意识,而新卡通、新青春的出现则体现了消费主义流行文化对于这一代人的影响,这种本质上的区别使得新卡通、新青春艺术相对老卡通而言更具有其可能性及延续性。

其二视觉图像的新异化,在当代水墨作品中,摩登建筑、电子产品等传统绘画中未曾表现过的人、事,被当代水墨画家轻松呈现在画面中,即使常规的形象也多经过加工和不寻常的组合,从而呈现异质化、超现实的视觉图像,形成虚幻现实交错的意境。

  在水墨艺术中,具有新卡通、新青春气息的艺术家在近几年才开始崭露头角,之前水墨艺术中的卡通风更多的是以卡通作为图式表达的对象,将其简单地呈现于视觉层面之中,这样的现象也造成了一种质疑,即:水墨艺术中的卡通风、残酷风、寓言风是借用西方艺术表达思维体系的一种前卫投机,它并非具有自发意识和精神深度。水墨艺术中的新卡通、新残酷、新寓言究竟是作为策略的抄袭,还是作为自身生成的逻辑,抑或自我成长的经验?通过对水墨艺术家吴思骏的作品解读,可以一窥水墨艺术中的新卡通、新青春气质。

其三审美趣味的回归传统,相较于80、90年代实验水墨,当代水墨不再一味追求先锋性和实验性,新工笔异军突起,一批画风精致、唯美的作品受到市场的热捧,造成更多水墨画家纷纷向此靠拢,在审美趣味上逐渐脱离新文人画趣味的新锐险怪,呈现回归传统的趋向。

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