老虎苍蝇

2019-09-14 07:40 来源:未知

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  3月15日,第二届天津曹禺国际戏剧节暨国话2015天津演出季正式启幕。国家话剧院本次一共带来了4部新创作的大戏:《四世同堂》《伏生》《长夜》和《暴风雪》。谈及话剧《长夜》,该剧导演查明哲回忆道,这部戏自去年年初启动剧本创作到年底编创完成正式演出,历时仅不到一年时间,却获得了较大的成功与各界良好的评价。曾改编过多部国外戏剧作品的查明哲强调,对国内戏剧人而言,排演国外优秀戏剧更多的是一种艺术上的学习、经验上的积累,是通过这个过程获取灵感、经验、思想,习得全新的表达方式,而用这些滋养、丰富中国戏剧的创作才是终极的目的。《长夜》正是在这样的积累下产生的,它是一部高度关注当下社会人生的作品,该剧台词中甚至出现了“中央巡视组”“老虎苍蝇”等时代感颇强的语汇。这部剧聚焦的是“农民工”这一当今社会中不容忽视的群体,相比自己之前同类题材的作品,查明哲希望《长夜》能够更加深入地探索这一群体的精神生态。

话剧《长夜》剧照 王雨晨 摄

  充满黑色幽默意味的现实题材话剧《暴风雪》编剧兼导演过士行则从回忆去年在天津大剧院观戏的感触谈到了这部作品。他表示,《暴风雪》的诞生实际上承受了一定的压力,因为该剧题材较为尖锐、敏感,各方也存在一些争议。最终,国家话剧院决定由过士行一人兼任该剧编、导两职。过士行表示,《暴风雪》中大量使用了电影化的手法,比如剧中的20场切换并非“为切换而切换”,而是为了快速推进故事情节而采用了“几股编织”,穿插介绍人物线索的手法,营造出了非常紧张的效果。此外,舞台上贯穿全剧的大雪场景也将会给观众留下深刻印象。

  中国话剧的诞生,源头之一便为1899年上海圣约翰书院在圣诞节的演出。话剧作为舶来品,能够在19世纪末戏曲剧目已然非常丰富、形式已然非常精致的中国茁壮成长起来,更多的原因是,它弥补了中国本民族文化中所稀缺的、来自于基督教文明的救赎精神。中国戏曲多以喜写悲,以“大团圆”的结局安慰世人,即使秦香莲被丈夫陈世美抛弃了,人们也会相信她能通过包公讨还公道,在简单的“好人好报”“恶人恶报”中寻求心理满足。这种乐感文化,显然不利于处于鸦片战争以来内忧外患中的中国民众。中国话剧受到中国人的关注,除了宣传革命,就是让人们开始反思自己浑浑噩噩的生活,产生原罪感,并试图获得救赎,最典型的莫过于曹禺的《雷雨》。

  天津大剧院院长钱程介绍,今年天津大剧院各类演出共计464场,如此之多的演出数量在国内仅次于国家大剧院。这464场演出主要由春季的曹禺戏剧节、夏季的“打开音乐之门”、秋冬季的“歌剧舞剧节”以及贯穿全年的“小剧场戏剧展”、“音乐下午茶”和第二届室内乐音乐节组成。除却中国国家话剧院2015天津演出季之外,本届曹禺戏剧节另一重要的构成部分是“第五届林兆华戏剧邀请展”,本次邀请展引进了德国邵宾那剧院的《哈姆雷特》《信任》、波兰著名导演克里斯提安·陆帕的新作《伐木》以及当代世界戏剧界巨擘彼得·布鲁克的新作《惊奇的山谷》。钱程毫不讳言引进国外顶级剧作的种种艰辛,但他援引自己去年在波兰所见的戏剧剧场火热场景,表示希望通过自己的坚持感动更多的人,在天津营造出同样的戏剧艺术氛围。

  日前,中国国家话剧院原创现实主义题材剧目,也是院庆剧目《长夜》(编剧:李宝群、导演:查明哲)在国家话剧院剧场上演。《长夜》八易其稿,不断打磨,足可见查明哲导演对剧本的重视程度。在之前的剧本创作研讨会上,查明哲导演谈到,他想在《长夜》这个农民工题材的戏中体现奥尼尔戏剧的诗化因素。彼时,笔者曾表示疑惑,当时就提问:“打工者能看懂奥尼尔吗?”查明哲导演闪烁着他理想主义的目光说道:“可以的!”怀着这个问号,笔者走进剧场,看到《长夜》的首演,笔者热泪盈眶,这泪水一为舞台上精彩的演出,二为中国原创现实主义题材话剧达到一个新的高峰——写实的、诗意的、久违了的“救赎”,这是有良知、有实力的中国话剧人的历史担当。

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